| |||||
|
Футуризм В Италии у кубизма появилось родственное, но со скандальным привкусом направление - футуризм. Новые течения в искусстве нередко заявляют о своем появлении публикацией художественных программ и, как правило, всячески ниспровергают предшествующие «открытия». В громкости подобных заявлений представителям футуризма не было равных. Это естественно: само название футуризм (от лат. futurum - будущее) говорило об их намерении создавать новое искусство, искусство будущего. В своем стремлении создать «искусство будущего» футуристы встали в позу отрицания традиционной культуры с ее нравственными и художественными ценностями.
Группа молодых художников, которым надоело бесконечное преклонение в их стране перед искусством прошлого, изложила свои взгляды в манифестах, призывающих отвергнуть достижения прошлого и возвеличить технику и промышленный дух нового времени. Их восхищали железные дороги, опутывающие земной шар, океанские пароходы, «летательные аппараты», стальные мосты, огромные города, кишащие автомобилями. Футуристы хотели в своих произведениях воплотить существенную примету нового времени - возросший темп жизни. Важной художественной идеей футуризма стал поиск пластического выражения стремительности движения. Используя пересечения, сдвиги, наезды и наплывы форм? художники пытались выразить дробящуюся множественность впечатлений современного им человека, городского жителя. Некоторые приемы футуристы заимствовали у кубистов. Как и кубисты, футуристы «ломали» предметы на части. Если кубисты пробовали показать предметы с разных сторон одновременно, то у футуристов появилось желание представить их еще и в разное время. «Манифест футуризма» был напечатан 12 февраля 1909 г. на первой странице парижской газеты «Фигаро», подписанный итальянским поэтом и романистом Филиппо Томазо Ма- ринетти. Футуристический манифест призывал к свержению старой культуры, к отказу от традиционной морали, классической литературы и академического искусства. «1. Мы хотим воспеть дух опасности, внушить энергию и отвагу. 2. Главными составляющими нашей поэзии будут храбрость, дерзость и мятеж. 4. Мы заявляем, что великолепие мира обогащается новой красотой: красотой скорости. Гоночный автомобиль... прекраснее Ники Самофракийской. 5. Отныне нет красоты вне борьбы. Нет шедевра, если он не имеет агрессивного духа... <...> 11. ... Мы учреждаем сегодня футуризм, потому что мы хотим освободить Италию от омертвляющих ее профессоров, археологов, цицеронов и антикваров. Слишком долго Италия была громадным рынком древностей. Мы хотим избавить ее от полчищ музеев, в которых она похоронена». Этот манифест вызвал бурную реакцию. Он положил начало "новому направлению, которое охватывало не только искусство, но и культуру в целом, включая политику, идеологию, философию. Живописцы Джакомо Балла, Умберто Боччони, Карло Кара, Луиджи Руссоло, Джино Северини первыми поддержали призыв Маринетти. 11 февраля 1910 г. эти пять художников составляют и публикуют «Манифест футуристической живописи», приветствующий «современную жизнь, бурно и непрерывно преобразуемую победоносной наукой». Изобразительное искусство, прежде всего живопись, особенно чутко, тонко и точно воспроизводит черты новой стилистики, во многом близкой стилистике кубизма. Здесь также преобладают жесткие, острые, прямолинейные формы и может присутствовать коллаж. Однако в отличие от кубистов футуристы нередко используют интенсивный цвет, а подчеркнутой статике кубистских натюрмортов противопоставляют экспрессию стремительного движения, которое может выглядеть как зигзаг молнии. Если Вам необходимо написание реферата, курсовой или дипломной работы по данной теме, Вы можете
Позвонить: Ещё из раздела Мировая художественная культураОсновоположником символистской живописи был Михаил Александрович Врубель (1856-1910). «Существует категория людей, для которых Врубель очень дорог... заманчив, прежде всего, как нечто поэтическое, как утренняя заря, как запах сирени, как пенье ... На рубеже XIX-XX вв. в европейской художественной культуре развивается такое направление искусства, как символизм. Это мир грез и видений, таинственности и мистики. Давно отмечена связь модерна и символизма. Между этими явлениями есть много ... Французский художник Пьер Пюви де Шаванн (1824-1898) был способен превратить простой, непритязательный сюжет в символическую композицию. Он вдохновлялся античными образами, используя их в панно. Его произведения представляли собой стилизацию под ... |
|